Rytietiška moteris paveiksle XIXe amžiaus

Rytietiška moteris paveiksle XIX<sup>e</sup> amžiaus

  • Rytų.

    GIRAUD Eugène (1806 - 1881)

  • Žydė iš Alžyro provincijos.

    LAUWICHas Abelis Félixas (1823–1886)

  • Jauna rytietiška moteris, sėdinti ant rūkančios sofos interjere su vovere.

    DECAMPS Alexandre Gabriel (1803 - 1860)

© Photo RMN-Grand Palais - M. Urtado

Uždaryti

Pavadinimas: Žydė iš Alžyro provincijos.

Autorius: LAUWICHas Abelis Félixas (1823–1886)

Sukūrimo data : 1861

Parodymo data:

Matmenys: 136 aukštis - 112 plotis

Technika ir kitos nuorodos: Aliejus ant drobės.

Saugyklos vieta: Lilio dailės muziejaus svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: © Photo RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Paveikslėlio nuoroda: 02-016732 / Inv.P.684

Žydė iš Alžyro provincijos.

© Photo RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Uždaryti

Pavadinimas: Jauna rytietiška moteris, sėdinti ant rūkančios sofos interjere su vovere.

Autorius: DECAMPS Alexandre Gabriel (1803 - 1860)

Parodymo data:

Matmenys: Aukštis 11,5 - Plotis 8,7

Technika ir kitos nuorodos: Akvarelė.

Saugyklos vieta: Luvro muziejaus (Paryžius) svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: © Photo RMN-Grand Palais - M. Bellot svetainė

Paveikslėlio nuoroda: 96-021733 / RF36002

Jauna rytietiška moteris, sėdinti ant rūkančios sofos interjere su vovere.

© Photo RMN-Grand Palais - M. Bellot

Paskelbimo data: 2007 m. Sausio mėn

Istorinis kontekstas

Nuo 1704 m., Išvertus Tūkstantis ir viena naktis Antoine'o Gallando (1646-1715) jausmingas haremo moters įvaizdis įkvepia Vakarų dailininkus, tokius kaip Carle Van Loo (1705-1765), François Boucher (1703-1770), Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867) ar Eugène Delacroix (1798–1863). XVIII amžiaus menininkamse ir XIXe šimtmečiais lengva pereiti nuo mitologinio nuogumo prie rytietiško; tai atima iš akademinės rutinos ir leidžia įsigyti egzotiškų aksesuarų, kurie būtų malonūs akiai. XIX pradžiojee menininkai nebetenkina išradinėti mitinių Rytų: jie keliauja ir parsiveža iš Ispanijos, Graikijos, Turkijos ar Šiaurės Afrikos savo pačių Rytų viziją, užfiksuotą savo vietoje.

Tai pasakytina apie tapytoją, graverę ir karikatūristę Eugène Giraud (1806–1881), susipažinusį su Princesės Mathilde salonu prie Antrosios imperijos. Jis piešiniais iliustruoja istoriją - pavadintą Nuo Paryžiaus iki Kadiso - kurį garsus rašytojas paliko iš šios įvykių kupinos kelionės ir Ispaniją laiko keistu kraštu, kuris jau yra tolimas, vartai į šiuos Rytus, neturintys įtakos jo kūrybai.

Mažiau žinomas, bet ne mažiau talentingas Alexandre'as Lauwichas (1823–1886), kilęs iš Lilio, buvo Charleso Gleyre’o (1806–1874) mokinys, prieš tapydamas „Barbizon“ motyvu ir keliaudamas į Italiją, tada į Pietų Afriką. Šiaurė. 1859–1869 m. Jis Paryžiuje, kasmetiniame salone, eksponavo išskirtinai orientalistinius kūrinius.

Abelio de Pujolio (1785-1861) mokinys Alexandre'as Decampsas (1803-1860) per savo gyvenimą buvo toks pat garsus kaip Delacroix. Pagaliau atrasta šio Oriento šviesa, chiaroscuro ir spalvos ilgą laiką įkvėps šio derlingo menininko, kuris iš esmės prisideda prie rytietiškų temų mados, įkvėpimo.

Vaizdo analizė

Šie trys tapytojai pateikia tą pačią jausmingą rytietiškų moterų interpretaciją, nuspalvintą egzotika.

TheRytų Eugène Giraud sėdi ant suoliuko, dešinė koja sukryžiavusi kairę šlaunį, labai vyriškai. Apsirengusi baltai, ji dėvi haremo kelnes - gausias kelnes iš Šiaurės Afrikos - ir lengvą suknelę, plačiai atsegtą virš diafaninio liemenio, užsimenančio apie krūtinę. Jos rudi plaukai įstrigę juodame turbane. Jos kaklą puošia auksinių monetų karoliai. Ji rūko cigaretę. Tamburinas, pastatytas ant suoliuko dešinėje, įveda muzikinę natą.

Alexandre'o Lauwicho paveikslas vaizduoja jauną moterį, kuri švelniai atsigula ant divano, maurų interjere. Viena vertus, ji laiko narghilės pypkę, kita vertus, į puodelį, pastatytą ant mažo pjedestalo stalo, inkrustuoto perlamutru, pila arabišką kavą. Jos šlepetės nepaisomos ant sodraus „Smyrna“ kilimo. Ar pakibusiu rankos mostu, nesant žvilgsnio, ar turėtume pamatyti Pierre'io Loti sukeltą „laimingą nebylumą ir tylų pamišimą“, ar nusivylusio atsiskyrėlio vienatvę, lūkestį ir melancholiją?

Atrodo, kad melancholija ir vienatvė taip pat gyvena jaunoje rytietiškoje moteryje, kurią akvarele nupiešė Alexandre'as Decampsas. Sėdėdama ant sofos, kojos sulankstytos šilkiniuose suknelės sinusumuose, ji rūko ilgą pypkę, kurios viryklė remiasi putliu otomano brokadu. Fone moucharabieh tinklas žymi uždaros haremo visatos šviesos ribą.

Interpretacija

XIX ae amžiuje didžioji dalis meno kūrinių pirkėjų priklauso pramoninei ir finansinei didelei buržuazijai. Įkliuvusi į savo sėslų gyvenimo būdą, ji nenusileidžia leisdama fantazijai klaidžioti nepalikdama jaukių jaukių poilsio kambarių, kuriuos puošia vertinami darbai, kviečiantys svajoti. Orientalistai tapytojai siūlo jai reikalingą pabėgimą, galimybę svajoti prieš minaretų, baltų kasbų, spalvotų soukų, dykumų, oazių, bet ir atskirų sultonų su savo vergais vaizdus. rafinuoti ir prabangūs haremai. Aukštesniajai vidurinei klasei orientalizmas yra jausmingumas, jaudinanti nuogybių paslaptis, kurią siūlo lengvi ir diafaniški šilkai, akivaizdi šių klostuotų moterų, kurių požiūris ir elgesys smarkiai kontrastuoja su apdairumu, manierų laisvė. vakarietiškas. Šių haremų vaizdų reginys suteikia jam šiek tiek iškreiptą pojūtį įsilaužti į uždraustą visatą, kur egzotika ir erotika yra glaudžiai maišomos.

  • egzotika
  • Orientalizmas

Bibliografija

Patrickas ir Viviane BERKO, Orientalistinė tapyba, Briuselis, Éditions Laconti, 1982. Pierre LOTI, Azijadas, Paryžius, Flammarionas, 1879 m. (Perdarytas 1993 m.). Lynne THORNTON, Moteris orientalistinėje tapyboje, Paryžius, A.C.R. Leidiniai, 1996. Lynne THORNTON, Orientalistai / keliaujantys tapytojai, Paryžius, A.C.R. Leidiniai, 1983 (nendrė 2001).

Cituojant šį straipsnį

Alainas GALOINAS: „Rytietiška moteris XIX ae amžius "


Vaizdo įrašas: Learn HTML in 12 Minutes