Princesių mainai

Princesių mainai

Uždaryti

Pavadinimas: Dviejų Prancūzijos ir Ispanijos princesių mainai į Bidassoa miestą Hendaye mieste, 1615 m. Lapkričio 9 d.

Autorius: RUBENS Pierre'as Paulas (1577–1640)

Sukūrimo data : 1622 -

Parodymo data: 1615 m. Lapkričio 9 d

Matmenys: Aukštis 394 cm - plotis 295 cm

Saugyklos vieta: Luvro muziejaus (Paryžius) svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: RMN-Grand Palais (Luvro muziejus) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage Fotografijos agentūra

Paveikslėlio nuoroda: 02-000804 / INV1782

Dviejų Prancūzijos ir Ispanijos princesių mainai į Bidassoa miestą Hendaye mieste, 1615 m. Lapkričio 9 d.

© „RMN-Grand Palais“ (Luvro muziejus) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Paskelbimo data: 2017 m. Spalio mėn

Akademijos inspektoriaus akademinio direktoriaus pavaduotojas

Istorinis kontekstas

Blogai uždėta drobė?

1622 m. Marie de Medici pateikia garsaus Antverpeno dailininko Rubenso užsakymą dėl drobių serijos, skirtos teminiam ciklui suformuoti ir papuošti visiškai naujų Liuksemburgo rūmų vakarinę galeriją. ŽmonaHenrikas IV ir motina Liudvikas XIII, Marie de Medici naudojosi valdžia 1610–1617 m., Kol sūnus ją atleido iki 1621 m. Rubenso nutapytas ciklas buvo skirtas švęsti karalienės sugrįžimą į malonę, kurią traukė naudojimasis valdžia.

Liuksemburgo rūmų galerijoje, kurioje paveikslai išdėstyti chronologiškai, Dviejų princesių mainai buvo padėtas tarp Džuljerų užgrobimas (1610 m. Liepos mėn.) Ir Liudviko XIII dauguma (1614 m. Spalio mėn.), O dvigubos karališkos vestuvės įvyko 1615 m. Parodyti, kad įvykis įvyko motinos karalienės regentijos metu, o ne po karaliaus daugumos paskelbimo, yra suteikti jai visą šlovę.

Vaizdo analizė

Dvigubas portretas su puikia simetrija

Kiekvieną princesę lydi jos karalystės alegorija. Dešinėje Prancūzija, apsivilkusi žaibišką mėlyną paltą ir dėvėjusi riestą šalmą, griebia naująją Prancūzijos karalienę už rankos ir pristato madam Elisabeth Ispanijai. Tai įkūnija kita moteris (o ne „Daugiau“, kaip numatyta parengiamojoje ciklo užbaigimo programoje), tobula Prancūzijos simetrija. Priekis, Anne iš Austrijos, Ispanijos „Infanta“ ir 14-metė Pilypo IV sesuo, tapusi Prancūzijos karaliene dėl savo santuokos su Liudviku XIII; ji jau priėmė savo priimančiosios šalies aprangos kodus ir vilki prancūzišką suknelę. Savo ruožtu, netrukus sulaukusi trylikos metų, Elisabeth iš Prancūzijos dėvi suknelę su Ispanijos raukiniu; Liudviko XIII sesuo, ji ką tik ištekėjo už Ispanijos Filipo IV pagal įgaliojimą ir ruošiasi prisijungti prie jo.

Ore šokis putti piešė Felicity skelbia gausą ir aukso amžių, kurio žada dviguba santuoka. Iš gausybės rago išlietas auksinis lietus labai aiškiai nurodo vaisius, kuriuos reikia semtis iš dinastinio Prancūzijos ir Ispanijos suartėjimo. Naiadai ir upės prisijungia prie pirmojo plano džiaugsmo ir primena mainų kontekstą ant tilto, besidriekiančio tarp Bidassoa, sienos tarp dviejų karalysčių.

Interpretacija

Motinos karalienės nebuvimas-buvimas

Rubensas pasirašo paveikslą, kurį žymi alegorija, ir vienintelį iš serijos, kuriame Marie de Medici fiziškai nėra. Motinos karalienės nereikia atstovauti, nes dviguba santuoka yra jos darbas palikuonių akyse; jo tapyba savaime yra medikų veiksmo simbolis. Štai kodėl fizinis nebuvimas išnyksta simbolinio buvimo naudai, akivaizdžiai stipresnis ir įtaigesnis. Marie de Médicis ilgai vedė derybas dėl dviejų didžiausių katalikiškų Europos karūnų sąjungos, taip galvodama išlaikyti taiką susipynusi dinastinius ryšius. Ji laimėjo savo bylą 1615 m., O princesių mainai įvyko tų metų lapkričio 9 d. Tačiau vedybos nesutrikdė Prancūzijos geopolitikos, kuri imperijoje išlaikė savo protestantų aljansų tinklą.

Marie de Medici ypatingą dėmesį skyrė dvigubai ispanų santuokai; jai tai buvo asmeninės šlovės motyvas su Europos pasekmėmis. Taigi dar kartą patvirtinus santuokų svarbą, tai buvo būdas atsakyti į kritiką ir maištus, kuriems jie buvo pretekstas regentijos metu. Tai padaryti 1622 m., Kai Marie de Medici po penkerių metų susvetimėjimo atgavo vietą taryboje su Liudviku XIII, taip pat įteisino buvusią motinos karalystės vyriausybę. Tačiau 1620-ųjų pradžioje Liudviko XIII ir Anos iš Austrijos santuoka negalėjo būti laikoma sėkminga dėl santykio atstumo tarp dviejų sutuoktinių ir poros nesugebėjimo susilaukti vyro įpėdinio - tik 1638 m. pamatėme ateities gimimą Liudvikas XIV.

  • Anne iš Austrijos
  • Liudvikas XIII
  • karališkoji nuotaka
  • Vestuvės
  • alegorija
  • Medici (Marie de)

Bibliografija

Fanny COSANDEY, Prancūzijos karalienė. Simbolis ir galia, Gallimard, Paryžius, 2000 m.

Id. „Atstovauti Prancūzijos karalienę. Marie de Medici ir Rubenso ciklas Liuksemburgo rūmuose “, 2005 m Klio. Moterys, lytis, istorija [internete], 2004 - 19, paskelbta 2005 m. lapkričio 27 d., konsultuota 2016 m. rugsėjo 30 d. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Karalienė atidengė, Payot, Paryžius, 2009 m.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubensas, Flammarionas, Paryžius, 1990 m.

Marie de Médicis, vyriausybė per meną, Somogy meno leidiniai ir Château de Blois, 2003 (parodų katalogas).

Cituojant šį straipsnį

Jean HUBAC, „Princesių mainai“

Žodynėlis

  • Medici: Florencijos bankininkų, kolekcininkų ir meno gynėjų šeima. Jos nariai pamažu perėmė valdžią Florencijoje, XV a. Iš jo kilo du didieji Renesanso popiežiai: Leonas X (1475-1521) ir Klemensas VII (1478-1534). Įkurta XVI amžiuje, Medici šeima du kartus susivienijo su Prancūzija, suteikdama jai dvi karalienes ir regentus: Kotryna (1519-1589), Henrio II žmona ir Marie (1575-1642), Henrio IV žmona .

  • Vaizdo įrašas: Photo Official Video. Singga ft Nikki Kaur. Tru Makers. Latest Punjabi Songs 2019