Architektūros dvikova 1937 m. Paryžiaus visuotinėje parodoje

Architektūros dvikova 1937 m. Paryžiaus visuotinėje parodoje

Pradinis ›Studijos› Architektūros dvikova 1937 m. Paryžiaus visuotinėje parodoje

Uždaryti

Pavadinimas: Sovietų ir Vokietijos paviljonai 1937 m. Pasaulinėje parodoje

Autorius: BALDET Fernand (1885 - 1964)

Sukūrimo data : 1937

Parodymo data: 1937

Susisiekite su autorių teisėmis: © Fernando Baldeto svetainė

Sovietų ir Vokietijos paviljonai 1937 m. Pasaulinėje parodoje

© Fernandas Baldetas

Paskelbimo data: 2019 m. Balandžio mėn

Istorinis kontekstas

Karas ar taika?

Fotografas Fernandas Baldetas (1885-1964) per keturis vizitus (nuo rugsėjo 19 d. Iki spalio 31 d.) 1937 m. Paryžiaus visuotinėje parodoje padarė bent 41 kadrą. Šis specialistas, aprūpintas moderniausia vokiečių „Leica“ įranga, „images d'astronomie“ savo spalvotą „Agfacolor“ juostą skiria pastatams Prancūzijos provincijose, o užsienio paviljonams - labai nedaug: nerasta nuotraukų apie trečią garsiausią paviljoną, respublikonų Ispanijos paviljoną, kur Aleksandro gyvsidabrio fontanas Kalderis ir Gernika Pablo Picasso parodo menininkų įsipareigojimą prieš karą.

Visuotinės parodos prasidėjo pramonės revoliucija, kurios metu jie turėjo pristatyti pagrindinius pasiekimus; po premjeros Londone 1851 m. Paryžius juos jau priėmė 1855, 1867, 1878, 1889 ir 1900 m. Priešingai nei Ispanijoje, Prancūzija tebėra pirmoji ideologinė kovos laukas: jei nacizmas dar nėra patrauklus ir kad bejėgiškumas susidūrus su drąsiais Hitlerio rūpesčiais, fašistinio paklusnumo lygų padaugėja iki grasinimų vyriausybei 1934 m. vasario 6 d. Todėl viskas yra tinkama, kad paroda galėtų būti šios konfrontacijos fonas. ideologijos.

Vaizdo analizė

Galiojantis neoklasicizmas

Ši nuotrauka yra a priori pirmoji Baldeto padaryta, kai jis atvyko į parodos vietą. Jis paimtas iš kairio Senos kranto, Quai de Grenelle, esančiame iškart į vakarus nuo Eifelio bokšto. Todėl fotografas yra regioninio centro lygyje ir nukreipia objektyvą į užsienio atkarpas, esančias ant Chaillot kalvos tarp upės ir Trocadéro. Kompoziciją subalansavo šviesiai mėlynas rudens dangus, gili mėlyna su vandens atspindžiais ir šviesus pastatų akmuo yra sustiprintas ryškia nacionalinių antraščių spalva. Jei nacių vėliava lengvai atpažįstama, sovietai atsargiai įtraukė į savo federalinę vėliavą tas respublikas, kurioms taip pat atstovavo. Mes taip pat galime atskirti kairiau nuo Vokietijos vėliavos nuo Lenkijos, dešinėje - nuo Portugalijos, abu labiau žmogiško masto.

Baldet požiūris yra labiau nutolęs nuo centro nei įprasta, be abejo, ketinantis užfiksuoti pastatus iš eilės per visą jų ilgį. Nes tai buvo ne tik bokštų pastatymo vieta, kur žvelgia nacių erelis ir realistinė-socialistinė Vera Moukinha metalinė skulptūra. Darbininkė ir moteris iš kolchozo, čia žiūrint iš nugaros. Architekto Boriso Iofano suprojektuotas sovietų paviljonas yra daugiau nei 150 metrų ilgio, jį puošia frizas, iškaltas pagal Iossifo Čaikovo projektą, atstovaujantį 11 sovietinių tautybių, ir jo viduje pristatoma ekonominė miesto sėkmė. dietos. Hitlerio vyriausiojo architekto Alberto Speerio suprojektuotam Vokietijos paviljonui taip pat būdingas masyvus charakteris ir klasikinis stilius. Akivaizdus maketas paverčia grandioziniais vartais į tarptautinę parodos dalį.

Interpretacija

Istorija kelyje

Susitikimo akis į akį parodos organizatoriai nebuvo numatę iš anksto, tačiau prie to būtinai prisidėjo dviejų pastatų išdėstymas šioje žymioje Paryžiaus geografijos vietoje. Simbolių karas beveik niekada nevyko: Savo atsiminimuose Speeras tikina mus, kad sužinojęs apie paviljonų padėtį Hitleris ketino boikotuoti demonstraciją, kad išvengtų tokios nemalonios kaimynystės. Priešingai, architektas būtų įtikinęs jį susidomėjimu, o priešinga vieta būtų šnipinėta, kad patikslintų savo pasiekimus. Mes, žinoma, turime atsižvelgti į vaidmenį, kurį norėtų prisiimti vienas iš nedaugelio aukštų nacių pareigūnų, kuris nebuvo nuteistas po 1945 m. Pralaimėjimo. Išlieka faktas, kad tik Sovietų Sąjunga 1937 m. gegužės 25 d. inauguracija ir Vokietija yra pasirengusios laiku. Darbuotojai iš abiejų šalių buvo specialiai išsiųsti laimėti varžybų ... kurios baigiasi lygiosiomis, o abu pastatai kartu gauna aukso medalį. architektūrai. Be to, didžiulis parodos nugalėtojų skaičius yra nepaprastai ekumeninis, tai ženklas, kad norima nuraminti, atsižvelgiant į tokio pobūdžio tarptautinį renginį.

Valdžios konfrontacijos klišė užgožia kitus tokius svarbius ženklus. Jei užsieniečiams pavyko atrasti nacių architektūrą per Berlyno olimpines žaidynes 1936 m. Vasarą, dabar ji yra eksportuojama ir paneigia 1920-ųjų Bauhauso eksperimentus. Hitlerio režimas teigia esąs senovės kultūros paveldėtojas ir viduramžių Vokietijos, kurią įkūnijo Niurnbergo miestas. Taip pat ir Iofano pasirašytas pastatas sąmoningai ignoruoja drąsų praėjusio dešimtmečio konstruktyvizmą. Jis išgraviruotas didelėmis raidėmis su paminėjimu 1917–1937: šis Spalio revoliucijos priminimas kartu su tautybių frizu bolševikui patvirtina, kad tikroji šalies istorija prasidėjo 20 metų anksčiau. Sovietai taip pat puikiai žaidė tarptautinės parodos žaidimą, pasitelkdami daug detalių apie ekonominę sėkmę ir socialinę pažangą, kartais su prabangia prabanga. Čia rezonuoja esminė žinia tarptautinei darbininkų klasei, ypač Prancūzijai, Liaudies fronto kontekste.

  • 1937 m. Visuotinė paroda
  • Visuotinės parodos
  • Pikasas (Pablo)
  • Calderis (Aleksandras)
  • Populiarus frontas
  • karas ispanijoje
  • Malraux (André)
  • Ispanija
  • 1934 m. Vasario 6 d
  • Senos
  • Eifelio bokštas
  • Rusija
  • Vokietija
  • Nacizmas
  • Rusijos revoliucija
  • Moukinha (Vera)
  • Iofanas (Borisas)
  • Čaikovas (Iossifas)
  • Speeras (Albertas)
  • darbininkų klasė

Bibliografija

Sylvain Ageorges, Visuotinių Paryžiaus parodų-1855-1937 pėdomis, Éditions Parigramme, 2006. François Gentili, „SSRS paviljono skulptūros 1937 m. Parodoje“, Archeologijos naujienos [Online], 134 | 2013 m., Paskelbtas 2016 m. Sausio 1 d. Robertas H. Kargonas ir kiti, Pasaulinės parodos karo išvakarėse. Mokslas, technologijos ir modernumas, 1937–1942, Pitsburgo universiteto leidykla, 2015 m.

Cituojant šį straipsnį

Alexandre SUMPF, „Architektūros dvikova 1937 m. Paryžiaus visuotinėje parodoje“


Vaizdo įrašas: Kilnojamoji paroda Optimizmo architektūra: Kauno fenomenas, 19181940