Amerikietiškas Sergejaus Eizenšteino nuotykis

Amerikietiškas Sergejaus Eizenšteino nuotykis

Uždaryti

Pavadinimas: Rusijos scenos vadybininkas Sergejus M. Eisensteinas Holivudo „Upton Sinclair“

Autorius: ERICH Salomon (1886 - 1944)

Sukūrimo data : 1930

Parodymo data: 1930

Technika ir kitos nuorodos: fotografija

Saugyklos vieta: „Berlinische Galerie“ (Berlynas)

Susisiekite su autorių teisėmis: © BPK, Berlynas, Dist. RMN-Grand Palais / BPK vaizdas

Paveikslėlio nuoroda: 09-521242 / SaE001

Rusijos scenos vadybininkas Sergejus M. Eisensteinas Holivudo „Upton Sinclair“

© BPK, Berlynas, Dist. RMN-Grand Palais / BPK vaizdas

Paskelbimo data: 2019 m. Balandžio mėn

Istorinis kontekstas

Maskva-Holivudas

Kairysis, sovietinis Sergejus Michailovičius Eizenšteinas (1898–1948), garsus režisierius, išvykęs iš SSRS praėjus šešiems mėnesiams po to, kai prasidėjo jo filmo išpuoliai Spalio mėn ir jo darbo metodas. Dešinėje - amerikietis Uptonas Sinclairas (1878–1968), garsus autorius Džiunglės (1905) ir jo dantišku Čikagos skerdyklų aprašymu. 1930 m. Rudenį šios dvi kairiųjų intelektualų emblemos užmezgė draugišką ir menišką aljansą, kurio tikslas buvo sukurti filmą apie Meksiką.

Eizenšteinas jau ketverius metus yra žymiausias naujosios kino kūrėjų iš SSRS atstovas kartu su dokumentinių filmų kūrėja ir teoretike Dziga Vertov bei režisieriais Vsevolodu Poudovkinu ar Borisu Barnetu. Pradėjęs teatre su Vsevolodu Meyerholdu, jaunas daugiakalbis žydas išgarsėjo Karinis laivas „Potemkin“ (1925). Šie jo filmai yra nesėkmės (Spalio mėn, 1928 m.) Arba pusiau šachmatais (Bendroji linija, 1929 m.), Ir šiame kontekste, kai viena šalis perėmė kino verslą, Eizenšteinas pradėjo kelerių metų kelionę po Europą ir JAV. Vokiečių fotografas Erichas Salomonas (1886–1944), garsus tuo, kad mokėjo fotografuoti svarbius įvykius (Briando-Kellogo pakto pasirašymas 1928 m.) Ar nepasiekiamas vietas (Jungtinių Valstijų Aukščiausiasis Teismas), taip pat turi įskaityti keletą gražių portretų. politikai ir kino žvaigždės.

Vaizdo analizė

Tie-break

Nuotrauką padarė Erichas Salomonas prabangiame Holivudo viešbutyje „Upton Sinclair“, savo privačiame teniso korte. Tamsus fonas, šešėliai ir veidų apšvietimas įrodinėja naktinį kadrą, leidžiantį šiek tiek žaisti chiaroscuro. Miesto kostiumai ir dviejų įžymybių, besiremiančių į centrinį tinklą, pozicijos rodo kruopščiai surengtą pertraukos sesiją prabangos ir poilsio kontekste. Tikslingai naudodamas baltų linijų geometriją, kad suteiktų savo vaizdui perspektyvos, fotografas šiek tiek pakreipė objektyvą, kad išvengtų frontalumo. Tai, kad patyręs amerikietis ir jaunas sovietų žmogus sėdi toje pačioje tarnyboje, žvilgsnis panardinamas vienas į kitą, pasakoja apie kartų ir žemynų susibūrimą. Du šios inscenizacijos aktoriai, anot jų, neperžengia artumo ir bendrininkavimo.

Interpretacija

Kultūros diplomatija, dviašmenis kardas

1928 m. Eizenšteinas pasinaudojo proga, kurią pasiūlė sovietų valdžia, ketinusi panaudoti jo šlovę viešinti režimą ir jo revoliucinį meną. Daugelį mėnesių filmo kūrėjas grandinėmis surengė konferencijas ir vizitus į Didžiąją Britaniją, Prancūziją, Vokietiją ir Šveicariją, o tada JAV pagrindinis „Paramount“ pasiūlė filmo projektą. Galiausiai lapkritį „Sinclairs“, kuriuos pristatė Charlie Chaplinas, savanoriškai stengėsi gaminti Nei Viva Meksika!. Filmo niekada negalėjo montuoti Eizenšteinas, o Sinclairas konfiskavo 1932 m. Nufilmuotus vaizdus. Todėl režisierius sugrįžo pažemintas ir prislėgtas 1933 m., O valdžia užtruko, kad atleistų jam už šią naują nesėkmę.

Tai netrukdo pakartotinai siųsti į misiją menininkų, tokių kaip dailininkas Aleksandras Deïneka į Italiją 1935 m., O satyristai Ilfas ir Petrovas į JAV 1934–1935 m. Iš tikrųjų būtina sugebėti priversti pasaulio revoliuciją triumfuoti. Sovietų Sąjunga 1920-ųjų viduryje vykdė labai dinamišką kultūros propagavimo politiką, nukreiptą tiek į darbininkų klasę (kontrkultūrą). intelektualai (revoliucinė kultūra). Konstantino Melnikovo suprojektuotas sovietų paviljonas, kurį 1925 m. Paryžiaus dekoratyvinės dailės parodai puošė Aleksandras Rodčenko, pateko į architektūros istoriją. Kai kurie menininkai ir grupės (siurrealistai) praėjusio amžiaus trečiojo dešimtmečio pradžioje priskiriami „kelionių palydovams“, kurie gynė Sovietų Sąjungą nebūtinai įstodami į savo šalies komunistų partiją. Sovietiniai kūrėjai skatinami palaikyti tiesioginius, asmeninius ryšius su didžiosiomis kairiųjų figūromis, kurios, kaip Chaplinas, Bernardas Shawas ar Henri Barbusse, pasveria nacionalinę nuomonę. Draugiškos filmų platinimo grandinės, leidyklos ir galerijos taip pat perduoda kruopščiai atrinktą kultūrinę produkciją, kur eilės darbai susimaišo su šedevrais, pabėgusiais iš kanonų, pavyzdžiui, Eizenšteino filmais. .

  • Rusija
  • Meksika
  • Jungtinės Valstijos
  • Holivudas
  • fotografija
  • propaganda
  • Paryžius
  • Eizenšteinas (Sergejus Michailovičius)
  • Sinkleris („Upton“)
  • Vertovas (Dziga)
  • Pudovkinas (Vsevolodas)
  • Barnet (Borisas)
  • Meyerholdas (Vsevolodas)
  • Saliamonas (Erichas)
  • Ilfas (Ilja)
  • Petrovas (Jevgenijus)
  • Deïneka (Aleksandras)
  • Rodčenko (Aleksandras)
  • Čaplinas (Čarlis)
  • Shaw (Bernardas)
  • Barbusse (Henri)
  • darbininkų klasė

Bibliografija

Baltramiejus Amengualas, Tegyvuoja Eizenšteinas!, L'Âge d'Homme, Paryžius, 1990. Oksana Bulgakowa, Sergejus Eizenšteinas. Biografija, Londonas, PotemkinPress, 2002. Jean-François Fayet, VOKS. Tarpukario sovietinės kultūrinės diplomatijos istorija, Georgas, Ženeva, 2014. Haris Geduldas, Ronaldas Gottesmanas (red.), Sergejus Eizenšteinas ir Uptonas Sinclairas: „Que Viva Mexico“ kūrimas ir panaikinimas!, Bloomingtonas, Indianos universiteto leidykla, 1970 m.

Cituojant šį straipsnį

Alexandre SUMPF, „Amerikos Sergejaus Eizenšteino nuotykis“

Jungtys


Vaizdo įrašas: The Weight of the Nation: Poverty and Obesity HBO Docs