Henriko IV apoteozė ir Marie de Medici regentės paskelbimas

Henriko IV apoteozė ir Marie de Medici regentės paskelbimas

Pradinis ›Studijos› Henriko IV apoteozė ir Marie de Medici regentijos paskelbimas

Uždaryti

Pavadinimas: Henrio IV apoteozė ir Marijos de Medici regentės paskelbimas, 1610 m. Gegužės 14 d.

Autorius: RUBENS Pierre'as Paulas (1577–1640)

Sukūrimo data : 1622 -

Parodymo data: 1610 m. Gegužės 14 d

Matmenys: Aukštis 394 cm - plotis 727 cm

Saugyklos vieta: Luvro muziejaus (Paryžius) svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: RMN-Grand Palais (Luvro muziejus) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage Fotografijos agentūra

Paveikslėlio nuoroda: 00-010483 / INV1779

Henrio IV apoteozė ir Marijos de Medici regentės paskelbimas, 1610 m. Gegužės 14 d.

© RMN-Grand Palais (Luvro muziejus) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Paskelbimo data: 2017 m. Spalio mėn

Akademijos inspektoriaus akademinio direktoriaus pavaduotojas

Istorinis kontekstas

„Rubens“ galerijos centrinis kambarys

Parengiamojoje Medici galerijos darbo programoje, dėl kurios 1622 m. Derėjosi žymus Antverpeno dailininkas Pierre'as Paulas Rubensas ir Marie de Medici, vaizdinio ciklo rėmėja ir herojė, kalbama apie „Le Roy ravy au ciel“ ir „Regence de la Reyne“ vaizdavimą vienoje didelėje drobėje, kuri turėtų tapti Liuksemburgo rūmų vakarinės galerijos centrine dalimi. Reaguodamas į šį įsakymą, Rubensas 1625 m. Pristatė didelę drobę su kompozicija, pakrauta keliomis figūromis mažiausiose jo vietose.

Marie de Médicis, žmonaHenrikas IV ir motina Liudvikas XIII, nori, kad paveikslų serija, aiškiai išaukštinanti reikšmingus jo gyvenimo epizodus, papuoštų naujus Paryžiaus rūmus. Tai palengvina valdančiosios karalienės (1600–1610), kartu su Henriu IV, perėjimą į regento karalienę (oficialiai 1610–1614, tada iki 1617 m.) Kartu su Liudviku XIII. . Tai pabrėžia karališkosios metamorfozės stiprumą dėka a translatio imperii, valdžios ir galios perdavimas.

Vaizdo analizė

Karalius mirė, tegyvuoja karalienė: nuo vienos valdžios prie kitos

Ši didelė ir gausi kompozicija pasakoja istoriją dviem skirtingomis ir glaudžiai susijusiomis dalimis. Kairėje pusėje olimpiečių dievų areopagas pasitinka Henriką IV, kurį džiugina Jupiteris ir Saturnas, kad jie būtų pakelti į dievišką rangą, pagal Romos imperijos įkvėptą vaizduotę. Karaliaus apoteozė yra Ravaillaco teiginių, kai jis 1610 m. Gegužės 14 d. Nudūrė Henrią IV, neigimas: mirusiajam, kuris dėvi būtent triumfo, senovės drabužius, jis sugrąžina šlovingą gyvenimą. imperatorius. Tuo pat metu karalius yra pagrobiamas dėl gyvatiškos nesantaikos ir ginklų triukšmo, išprovokuodamas ašaras dviem sielvartaujančioms Pergalėms, kurių viena turi ginklų trofėjų, kuris vizualiai atskiria dvi dalis internetas.

Dešinėje grupė puola ant kojų našlei karalienei Marie de Medici, kuri sėdi soste tame pačiame aukštyje kaip karalius dieviškojo pakilimo procese. Susirašinėjimas akivaizdus atitinkamose karaliaus ir karalienės pozicijose, nors karalienė pakelia galvą į ateitį, iškeltą iš žemiškosios, kai karalienė žvelgia žemyn į kančias ir gedulą, kurį sukėlė karaliaus mirtis. Taigi ji atrodo kaip kukli gynėja, kuri perėmė iš velionio, kad užtikrintų vadovavimą karalystei. Įkvėptas Minervos, šalmų ir ginklų bei apdairumo, kuris ją įpareigoja priimti Prancūzijos ištiestą galios gaublį ir Apvaizdos nešamą vairą. Karalienės regento tuštumą pabrėžia juoda suknelė, kuria Rubensas apsivilko ją - niūrią ir blaivią figūrą, kuri nuolankiai priima jai tenkantį užtaisą. Aplinkiniai jį prašo priimti naują misiją palaimindami dievus ir sutikdami per anksti mirusio karaliaus tylą.

Baroko stiliaus kompozicija, kai judesys ir gausa randa atgarsį susuktose baldakimo kolonose, po kuriomis sėdi Marie de Medici, pabrėžia estetinį karalienės, kurios moralinės dorybės, regis, inscenizacijos virtuoziškumą. lygus politinėms dorybėms.

Interpretacija

Netekusios karalienės triumfas

Šioje drobėje alegorija tarpininkauja perduodant valdžią: tuo tarpu karalius karalienei tiesiogiai patikėjo suverenią pasaulio rutulį ar orbą. regentijos perdavimą vaizduojantis paveikslas, čia yra dvi dievybės ar alegorijos, kurios praneša apie šį pasaulį, todėl tarsi atleidžia regentą bet kokių kalbų, kaltinančių ją noru atgauti valdžią. Retrospektyviai Rubensas rodo karalienę, kuri perėmė valdžią, nes neturėjo kito pasirinkimo, kaip atsakyti į monarchinės tvarkos kvietimą, kuriam ji pateikė. Šis vaizdinis aiškinimas akivaizdžiai prieštarauja daugybei brošiūrų, kurios baigėsi iššaukti nuo 1614 m., Ir Liudviko XIII, karalienės, atsisakančios perduoti valdžią savo sūnui, daugumos paskelbimu. Šia prasme Rubenijos ciklas iš tiesų yra „viena ambicingiausių politinių programų, kada nors pasiūlyta didingam dailininkui“ (Marcas Fumaroli).

Taigi Rubensas piešia patepimą ir palaiminimą, kuris yra ir automatinis, ir alegorinis. Tačiau paskelbus regentą po karaliaus nužudymo 1610 m. Gegužės 14 d., Buvo ne tokie šlovingi šaltiniai: karalienės aplinka manė, kad naudinga ją įtikinti prašyti Paryžiaus parlamento paskelbti regentą. Magistratų susirinkimo pritarimas yra lengvai gaunamas, tačiau jį galima simboliškai interpretuoti kaip parlamento dalyvavimo monarchinę valdžią perteikimo ženklą, jei nėra vyrų galimybių visiškai valdyti. Štai kodėl kitą dieną, gegužės 15 d., Karalienė vėl atgauna kontrolę, eidama į parlamentą su savo sūnumi Louis XIII surengti teisėtą įstatymą, kuris skelbia jos regentą. Todėl pastarųjų patepimas bus ne iš magistrų tarpininko, bet tik iš karaliaus valdžios. Rubenio alegorija į vieną viziją surenka 1610 m. Gegužės 14 ir 15 d. Seką, kad pateiktų dramatiško scenarijaus scenarijų ir padėtų karalienei neprieinamą užtarėjo dimensiją tarp žmogaus ir dieviškojo, tarp žemiškas ir dangiškas ir kuris atsisako teisėto karaliaus buvimo tarpininkavimo (Henris IV išgaruoja, o Liudvikas XIII, kurio vardu karaliauja karalienė, pašalinamas iš kompozicijos).

  • Henrikas IV
  • Medici (Marie de)
  • absoliuti monarchija
  • regentija
  • alegorija
  • karališkoji nuotaka

Bibliografija

Fanny COSANDEY, Prancūzijos karalienė. Simbolis ir galia, Gallimard, Paryžius, 2000 m.

Id. „Atstovauti Prancūzijos karalienę. Marie de Medici ir Rubenso ciklas Liuksemburgo rūmuose “, 2005 m Klio. Moterys, lytis, istorija [internete], 2004 - 19, paskelbta 2005 m. lapkričio 27 d., konsultuota 2016 m. rugsėjo 30 d. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Karalienė atidengė, Payot, Paryžius, 2009 m.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubensas, Flammarionas, Paryžius, 1990 m.

Marie de Médicis, vyriausybė per meną, Somogy meno leidiniai ir Château de Blois, 2003 (parodų katalogas).

Cituojant šį straipsnį

Jeanas HUBACas, „Henriko IV apoteozė ir Marijos de Medici regentijos paskelbimas“

Žodynėlis

  • Jupiteris: Romų dievų karalius, kurį graikai gerbė Dzeuso vardu.
  • Medici: Florencijos bankininkų, kolekcininkų ir meno gynėjų šeima. Jos nariai pamažu perėmė valdžią Florencijoje, XV a. Iš jo kilo du didieji Renesanso popiežiai: Leonas X (1475-1521) ir Klemensas VII (1478-1534). Įkurta XVI amžiuje, Medici šeima du kartus susivienijo su Prancūzija, suteikdama jai dvi karalienes ir regentus: Kotryna (1519-1589), Henrio II žmona ir Marie (1575-1642), Henrio IV žmona .