Antibai, kuriuos matė tapytojai

Antibai, kuriuos matė tapytojai

  • Moliuskų žvejai Antibuose.

    ZIEM Félix (1821 - 1911)

  • Antibų švyturys.

    SIGNAC Paulius (1863 - 1935)

Uždaryti

Pavadinimas: Moliuskų žvejai Antibuose.

Autorius: ZIEM Félix (1821 - 1911)

Parodymo data:

Matmenys: 12 aukštis - 20 plotis

Technika ir kitos nuorodos: Akvarelė

Saugyklos vieta: „Petit Palais“ muziejus

Susisiekite su autorių teisėmis: © Nuotrauka RMN-Grand Palais - Bulloz

Paveikslėlio nuoroda: 09-512534 / P.P.D.332

Moliuskų žvejai Antibuose.

© Nuotrauka RMN-Grand Palais - Bulloz

Uždaryti

Pavadinimas: Antibų švyturys.

Autorius: SIGNAC Paulius (1863 - 1935)

Sukūrimo data : 1909

Parodymo data:

Matmenys: 46 aukštis - 55 plotis

Technika ir kitos nuorodos: Aliejus ant drobės

Saugyklos vieta: Nanto dailės muziejaus svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: © Photo RMN-Grand Palais - G. Blot

Paveikslėlio nuoroda: 04-006992 / INV3538

© Photo RMN-Grand Palais - G. Blot

Paskelbimo data: 2012 m. Sausio mėn

Istorinis kontekstas

Prancūzijos Rivjera ir dailininkai

Nuo antrosios XIX ae amžiuje daugelis prancūzų tapytojų stengėsi reprezentuoti šalies pietryčių miestus, kaimus ir peizažus. Kaip ir anksčiau Italijoje, „kelionė“ į Pietus yra svarbus žingsnis menininkų karjeroje ir tobulėjime. Darbas su šviesa ir spalvomis; vis labiau populiarėjančios pietietiškos ir kartais „regioninės“ temos; atostogaujančių turtingų anglų ar rusų klientų būrys: Marselio regionas ir dar labiau Dramblio Kaulo Krantas tampa labai vaizdingas.

Geras šio reiškinio pavyzdys - mažas Antibeso miestelis nuo 1840-ųjų buvo gydomas daugelio garsiausių tapytojų, kaip rodo du čia ištirti vaizdai. Siūlydamas įdomią variaciją ta pačia tema (įlanka ir Antibeso švyturys), Moliuskai Antibuose, Félixo Ziemo piešinys, datuojamas XIX ae amžiaus ir Antibų švyturys, Paulo Signaco 1909 m. paveikslas akivaizdžiai leidžia suvokti tam tikras vaizdines mutacijas. Tačiau per šį tikrą meninį ir simbolinį „mokyklinį atvejį“, kuriuo tapo Antibas, jie taip pat siūlo galimybę analizuoti reprezentacijų, pridedamų prie Dramblio Kaulo Kranto 1850–1910 m., Raidą.

Vaizdo analizė

Du „Antibų švyturiai“

Geriausiai žinomas dėl daugybės Marselio ir Martigueso reprezentacijų (kur 1860 m. Jis net atidarė dirbtuves), Félixas Ziemas (1821–1911) savo karjerą pradėjo piešdamas. Būdas ir tema (griežtai vertinant Dramblio Kaulo Kranto, o ne Var ar Bouches du Rhône, kurie vėliau bus privilegijuoti) Moliuskai Antibuose nurodyti gana ankstyvą darbą (tarp 1850 ir 1870). Atvirkščiai, vaizde yra scena, kai keturios figūros (priekiniame plane) surenka kriaukles smėlyje ir tarp pirmųjų bangų atneštų dumblių. Menininkas pritaria požiūriui, kuris atveria plačią perspektyvą įlankoje, jūroje (tolumoje galime atspėti kuklius laivelius), kurios susilieja su dangumi ir miglotais debesimis horizonte. Fone dešinėje švyturys taip pat atrodo beveik nykstantis, miglotas ir neaiškus. Vos vos ryškios dėmės (žvejų drabužiai) sustiprina šviesą ir atmosferą žiemą - ir blyškią, ir pilką.

A Antibų švyturys 1909 m. Paulas Signacas atstovavo labai skirtingai, nes jo drobė, tiksliai nepatekdama į pointillizmą, kurio jis yra kartu su Seuratu, vienu žymiausių atstovų, pateikia gana šiuolaikišką ir originalų traktavimą. Čia spalvos nėra maišomos, o gretinamos mažais prisilietimais, atsižvelgiant į „dalijimosi“ procesą. Gana aiškių mauvų atmosferoje kraštovaizdis (kurį sudaro fone esantis Švyturys, fone esančios kalvos, jūra ir valtis priekiniame plane) įgauna stiprų poetinį pasiūlymą: neryškus, bet labai šviesi; paslaptingas, neslėgdamas; melancholija ir vis dėlto saulėta, džiugi ir rami.

Interpretacija

Nuo Barbizono mokyklos iki neimpresionizmo

Gana blaivus, Moliuskai Antibuose sukelia žiemos peizažą ir „gamtininkų“ gyslelę, per kurią kurį laiką buvo susijęs su Barbizono mokykla. Ištikimas Johno Constable'o priesakams, jis Antibesą paverčia čia „po gamta“, pirmenybę teikdamas „paprastai ir kasdieniai“ scenai. Beveik stebina, kad jis pasirenka žiemos dieną: jis toli gražu neparodo pietų savo „tipiškais“ žiburiais ir spalvomis, jis siūlo beveik olandišką ar anglišką Antibų vaizdą (šiaurės peizažistai yra pagrindinė nuoroda į Mokykla).

Iliustruodamas tam tikrus neompresionizmo įžūlumus, kuriuos teoretizuoja Signacas, pavyzdžiui, tonų padalijimą ir spalvotų prisilietimų „optinį mišinį“ (spalvų mišinį daro tik žiūrovo žvilgsnis), Antibų švyturys Tačiau tai kelia labiau lauktą Dramblio Kaulo Kranto kraštą, kuriame Antibai randa visus Viduržemio jūros regiono elementus. Be vaizdinio gydymo, palyginti naujo (jis vis dar tinka impresionistiniam paveldui), mes suprantame, kad Antibesas, daugelio atstovų išpopuliarintas ir beveik „klasikiniu“ paverstas, dabar yra žinomas ir įtvirtintas įsivaizduojamame kaip „pietinio kraštovaizdžio“ pavyzdys.

  • uostas
  • prancūzų rivjera
  • jūra
  • valtis
  • papludimys
  • barbizonas (mokykla)
  • Viduržemio jūros
  • Provansas

Bibliografija

BOYER Marc, Dramblio Kaulo Kranto išradimas. Žiema pietuose, La Tour d'Aigues, Editions de l'Aube, 2002. KACHINAS Françoise, Signac, tapytų darbų katalogo raisonė, Paryžius, Gallimard, 2000. GOUJON Jacques, Šimtas metų turizmo Prancūzijoje, Paryžius, Éditions du Recherches-Midi, 1990. HILD Eric, Studija apie piešiamą Félixo Ziemo darbą, Hyères, meno istorijos magistro darbas, 1976. SIGNAC Paul, Nuo Eugène Delacroix iki neoimpresionizmo, Paryžius, „Hermann“ leidimai, 1898 m.

Cituojant šį straipsnį

Alexandre SUMPF, „Tapytojų matomi Antibai“

Žodynėlis

  • Barbizono mokykla: 1840–50 metais tapytojų grupė apsigyveno Barbizone, Fontenblo miške. Jie daugiausia atsiduoda peizažo tapybai ir impresionizmo skelbimui. Garsiausi yra Camille Corot, Charles-François Daubigny, Jean-François Millet ir Théodore Rousseau.

  • Vaizdo įrašas: Prano Lapės metamorfozės: smėlis tapyboje, tapyba smėlyje