Visuotinių parodų protėvis

Visuotinių parodų protėvis

  • Prancūzijos pramonės gaminių paroda „Cour Carrée“.

    ANONIMINIS

  • Tualeto stalas ir kėdė.

    DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782 - 1871)

Uždaryti

Pavadinimas: Prancūzijos pramonės gaminių paroda „Cour Carrée“.

Autorius: ANONIMINIS (-)

Sukūrimo data : 1801

Parodymo data: 1801

Matmenys: Aukštis 0 - 0 plotis

Saugyklos vieta: „Carnavalet“ muziejaus (Paryžius) svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: © Paryžiaus miesto muziejų nuotraukų biblioteka - „Photo Ladetsite“ internetas

Paveikslėlio nuoroda: 1991 m. CAR 0753 / D 06002

Prancūzijos pramonės gaminių paroda „Cour Carrée“.

© Paryžiaus miesto muziejų nuotraukų biblioteka - Photo Ladet

Uždaryti

Pavadinimas: Tualeto stalas ir kėdė.

Autorius: DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782 - 1871)

Sukūrimo data : 1819

Parodymo data:

Matmenys: Aukštis 0 - 0 plotis

Technika ir kitos nuorodos: krištolas; paauksuota bronza

Saugyklos vieta: Luvro muziejaus (Paryžius) svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: © Photo RMN-Grand Palais - V. Guy

Paveikslėlio nuoroda: 91DE4251 / OA 11229; OA 11230

Tualeto stalas ir kėdė.

© Photo RMN-Grand Palais - V. Guy

Paskelbimo data: 2016 m. Kovo mėn

Istorinis kontekstas

Pramonė gali atgaivinti Prancūzijos ekonomiką

Pirmoji Prancūzijos pramonės gaminių paroda įvyko 1798 m. Ministro François de Neufchâteau iniciatyva. Po revoliucijos, stiprinant nacionalinę ekonomiką, ypač Anglijos atžvilgiu, įvairiausių technikų gretinimas ir atlygių išleidimas turėjo skatinti vaisingą nacionalinę konkurenciją.

Vaizdo analizė

Įvairovė ir turtingumas

1801 m. Paroda įvyko Cour Carrée du Louvre, įrengtoje šiam tikslui. Vieta buvo simbolinė. Praėjus vieneriems metams po antikvarinių daiktų muziejaus atidarymo, rūmuose buvo įsikūrę moderniausi ir prabangiausi kūriniai. Šis antrasis leidimas patvirtino Paryžiaus sugrįžimą prabangos kūrybos vadovui - vietai, kurios jokia kita sostinė neginčijo nuo XVIII amžiaus pradžios.

Anoniminis „Carnavalet“ dizainas kelia pateiktų objektų įvairovę: baldų, baldų bronzos, kristalų ar audinių, kurie demonstruoja brangų know-how ir atnaujintą neoklasikinį stilių.

Po vieno leidimo valdant imperijai, restauracija šias parodas atgaivino 1819 m. Jos įgijo stiprų konkurencinį pobūdį, kiekvienas namas specialiai kūrė objektus, siekdamas visuomenės pagyrų, bet ypač pirmųjų prizų. Todėl kiekvienoje srityje atsirado vis drąsesnių ir originalesnių kūrinių.

Marie Désarnaud-Charpentier butikas specializuojasi montuojamų krištolinių daiktų ir baldų gamyboje ir pardavime. Šis tualetinis staliukas su foteliu, kurį ji pristatė 1819 m. Parodoje, neabejotinai jai labiausiai pasisekė. Jei savo apvaliomis ir lengvomis formomis bei neoklasikine dekoracija grožio ir žavesio tema labai gerai iliustruoja restauravimo metu madingą stilių, jo kūrimo technika stebina. Metalinė korpuso konstrukcija iš tikrųjų yra visiškai paslėpta išpjautais krištolo elementais, kuriuos laiko labai aukštos kokybės paauksuotos ir kaltos bronzos. Viršutinė dalis padengta danglizinio stiklo plokšte mėlynu fonu. Pirmą kartą tokios svarbos objektas buvo realizuotas tokiu būdu. Žiuri jam skyrė aukso medalį, o Berio hercogienė pasveikino šią naujovę įsigydama šį tualetą savo malonumų piliai Rosny-sur-Seine.

Interpretacija

Vykdant restauraciją, tarsi išnyko globėjo vaidmuo, kurį karališkoji šeima atliko vadovaudama Ancien Régime. Pramoninių produktų parodos jai suteikė galimybę iš naujo nusipirkti šią tradiciją. Tačiau tik Berio kunigaikštienė, Liudviko XVIII dukterėčia, atliko pakankamai didelę susidomėjimą ir talentą, kad iš tikrųjų galėtų paveikti savo laiko stilių. „Chateau de Rosny“, kur buvo išsiųstas tualetas, apibendrino gerą kunigaikštienės skonį.

Šis stilius buvo ypač pažymėtas kūrybinių metodų raida, kurią šis tualetas efektyviai demonstruoja. Iš tiesų toks pasiekimas buvo įmanomas tik sukūrus krištolo gamyklas, kurios Rytų Prancūzijoje ištobulino tradicinio stiklo amato kristalų lydymo ir pjaustymo metodus. Liudvikas XVIII ir Karolis X labai atidžiai stebėjo gamyklų plėtrą Lotaringijoje ir palaikė jas palaikydami nuolatinį susidomėjimą ir asmeninę apsaugą (plg. Baccarat).

Pirmosios pramonės produktų parodos buvo surengtos skubotai, o visuomenės sėkmė iš tikrųjų nebuvo proporcinga tam, ką siūlo „Carnavalet“ dizainas. Nepaisant to, nuo pat pradžių buvo įtvirtintas principas, kad meno kūriniai turi būti specialiai eksponuojami, o atlygių sistema sukurta pagal Akademijos salonų sistemą. Tai turėjo suteikti jiems pripažinimą, kad anksčiau jie nesinaudojo, ir suteikti jiems dvejopą meno kūrybos ir nacionalinės ekonomikos variklių statusą. Daugybė užsakymų, kuriuos Napoleonas I pateikė Liono šilko fabrikuose, buvo to paties noro dalis.

Būtent tuo šiuos ankstyvuosius įvykius galima laikyti antrosios amžiaus pusės pasaulinių mugių protėviais.

  • Dekoratyvinis menas
  • Visuotinės parodos
  • Luvras
  • baldai
  • neoklasicizmas
  • pramonės revoliucija

Bibliografija

Anne DION-TENENBAUM Dekoratyvinio meno aukso amžius, 1814-1848 m Paryžius, RMN, 1991 m.

Cituojant šį straipsnį

Nicolas COURTIN, „Visuotinių parodų protėvis“


Vaizdo įrašas: Paroda Miesto atspindžiai