Elzasas, nulio metai

Elzasas, nulio metai

Uždaryti

Pavadinimas: Prancūzijos vaikai, žaidžiantys ginklais, kuriuos paliko Vokietijos armija jam išėjus į pensiją

Autorius: ANONIMINIS (-)

Sukūrimo data : 1944

Parodymo data: 1944

Technika ir kitos nuorodos: fotografija / Oberhoffenas, Elzasas

Saugyklos vieta: „Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz“ (Berlynas) svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: © BPK, Berlynas, dist. RMN - „Grand Palais“ / BPK vaizdas

Paveikslėlio nuoroda: 13-590128

Prancūzijos vaikai, žaidžiantys ginklais, kuriuos paliko Vokietijos armija jam išėjus į pensiją

© BPK, Berlynas, dist. RMN - „Grand Palais“ / BPK vaizdas

Paskelbimo data: 2016 m. Kovo mėn

Istorinis kontekstas

Vienas iš Elzaso „išlaisvinimo“ vaizdų

Nuo 1944 m. Atkuriant ir išlaisvinant Prancūzijos teritoriją, buvo sukurta ir transliuota daugybė sąjungininkų kovų ir sėkmės vaizdų. Tiek daug vaizdų, dažnai stiprių, kurie, kaip irPrancūzijos vaikai, žaidžiantys ginklais, kuriuos paliko Vokietijos armija jam išėjus į pensiją, parodykite sukrėtusį pasaulį ir įtvirtinkite šio didžiojo istorinio momento reprezentacijas amžininkų sąmonėje.

Nufotografuota Oberhoffene, Elzaso šiaurėje, iškart po labai nuožmių kovų, per kurias 1944 m. Gruodžio 9 d. Amerikos kariuomenė atkovojo miestą, ši nuotrauka beveik vietoje užfiksuoja betarpiško šių karinių operacijų „tęsinio“ vaizdą. lėmė nacių armijos atsitraukimą.

Jei šios nuotraukos autorius lieka nežinomas, taip pat apie klišės pobūdį, sklaidą ir atgarsį, su kuriuo jis galėjo susidurti, bet kokiu atveju ji turi neginčijamą estetinę ir simbolinę vertę, kuri vienašališkai praturtina jo pirmąją funkciją kaip pavyzdinis vaizdas.

Vaizdo analizė

Chaoso scena

Ši nuotrauka rodo labai realią sceną, užfiksuotą akimirkos betone, tačiau su dramaturgijos jausmu ir reikšmingu estetiniu šališkumu.

Tupėdami vaizdo centre, jaunas, šviesiaplaukis berniukas ir mergina, apsirengę gana nešvariais drabužiais, kokie yra jų veidai, „žaidžia“ su keletu apleistų ginklų, šalmų ir amunicijos, čia susibūrę į netvarkingą krūvą.

Kad žiūrovas būtų kuo artimesnis ir įsitrauktų į jį, nuotrauka yra padaryta dviejų simbolių aukštyje, palikta jiems šiame karo ir chaoso peizaže. Šių dviejų vaikų jaunystė, šviesumas, nekaltumas ir lengvabūdiškumas, taip pat jų požiūrio saldumas labai kontrastuoja su aplinka, kurioje vyksta šis neįtikėtinas veiksmas, dar labiau pabrėžiant šio reprezentacijos stiprumą.

Iš tiesų viskas yra griuvėsiai šioje uždaroje ir slegiančioje erdvėje, kurią riboja fone iš dalies sunaikinta pastato siena. Čia, šiame kieme, kuriame gausu griuvėsių, kaip kasdienių daiktų, kurių nebėra (vežimėlis centre, medienos masė kairėje) ir kuriame yra vienintelės dvi „angos“ (durys ir langai, suteikiantys namo viduje) rodo tik tamsią erdvę, žadinančią nieką ir sunaikinimą, dėmesys natūraliai sutelktas į šias dvi jaunas būtybes, paliktas vienas, be suaugusiųjų.

Interpretacija

Pasaulis, kurį reikia atstatyti

Pradėtas 1944 m. Lapkričio mėn., Pirmasis Elzaso išlaisvinimas buvo sunkus iki 1945 m. Kovo mėn. Po sąjungininkų pasitraukimo ir Vokietijos kontrpuolimo. Jei Strasbūras iš pradžių buvo perimtas lapkričio 23 d., Šiaurinė Elzaso dalis buvo paskutinė atkurta, turint didelių sunkumų, susijusių su topografija, klimatu ir nacių karių ryžtu. Jie iš tikrųjų yra pasirengę karštai ginti vakarų fronte žaidžiantį pirmąjį „vokiečių“ regioną (Elzasą integruojant į Reichą). Pavyzdžiui, Oberhoffene karinės stovyklos buvimas dar labiau apsunkino operacijas ir sukietėjusias konfrontacijas, kurias aiškiai rodo apleistas fotografijos peizažas. Nugalėjimo (arba pergalės) kraštovaizdis, kurį kaip tokį paliko buvę dominantai, kurių ginklai nebėra tokie patys.

Beveik iškart po kovos du vaikai paliekami patys be priežiūros ar apsaugos, o tai rodo, kad laikas ir standartai yra sustabdyti. Chaosas yra apčiuopiamas, visiškas, slegiantis. Tai rodo metų nulį, beveik nerealų momentą, kai viską reikia pradėti iš naujo, atkurti. Taigi šis vaizdas išdrįsta neįprastai vaizduoti tam tikrą Išlaisvinimo aspektą ir skiriasi nuo žiūrovui labiau prieinamų džiūgavimo ar pergalės žygyje vaizdų.

Dėl fotografo pasirinkto estetinio ir simbolinio šališkumo galime sukelti sunkų gyvenamojo pasaulio rekonstrukciją (materialiniame ir dvasiniame lygmenyse). Patekę į neįtikėtiną situaciją, du klišės vaikai siūlo jaunystę, pradžią, nekaltumą, pavojų ar net traumą, nepaisant to, kad jie patys tampa metaforomis problemoms ir problemoms, susijusioms su tiesioginėmis pasekmėmis. karas.

  • Elzasas Lotaringija
  • 39–45 metų karas
  • Išsivadavimas (karas)
  • Okupacija

Bibliografija

ABDELOUAHAB Farid, Laisvės metai (1944 m. Birželio mėn. - 1945 m. Birželio mėn.), Paryžius, Akropolis, 2004. AZÉMA Jean-Pierre, Nauja šiuolaikinės Prancūzijos istorija. XIV: Nuo Miuncheno iki Išlaisvinimo (1938–1944), Paryžius, Le Seuil, kol. „Taškai: istorija“ (Nr. 114), 1979. DE GAULLE Charlesas, Karo atsiminimai. III: Išganymas (1944–1946), Paryžius, Plonas, 1959. REDWEGas Eugenijus, Elzaso išlaisvinimas (1944 m. Rugsėjo mėn. - 1945 m. Kovo mėn.), Paryžius, Tallandier, kol. „Istorija mūšiuose“, 2014 m.

Cituojant šį straipsnį

Alexandre SUMPF, „Elzasas, nulio metai“


Vaizdo įrašas: Nekviesta meilė 57 Serija