Anos Austrijos regentijos alegorija

Anos Austrijos regentijos alegorija

Anos Austrijos regentijos alegorija.

© Photo RMN-Grand Palais (Versalio rūmai) / Daniel Arnaudet

Paskelbimo data: 2014 m. Vasaris

Akademijos inspektoriaus akademinio direktoriaus pavaduotojas

Istorinis kontekstas

Anos Austrijos regentė

Nors patvirtinama jo užbaigimo data - 1648 m., Nežinoma, kas užsakė paveikslą, ir jo vieta, kol 1839 m., Kai jis prisijungė prie valstybės kolekcijų, jį nusipirko karalius Louis-Philippe'as. Tačiau jo autorius yra įrodytas: Laurent de La Hyre, tapytojas ir graviūras nuo dvidešimt penkerių metų, prisideda prie aticizmo - meninės srovės, kilusios iš klasicizmo ir pasižyminčios subtilumu, sėkmės. linija ir aiškumas - tapant religines, mitologines ir alegorines temas, nustatytas kaimo vietovėse ar griuvėsiuose, tuo pačiu suteikiant vietos vyro ir ypač moters kūnui.

Vaizduojama scena yra prieštaringa. Šiandien, atlikus Pierre'o Rosenbergo ir Jacqueso Thuillierio analizę, ji aiškinama kaip Austrijos Onos regentijos alegorija.

Ispanijos karaliaus Filipo III duktė ir Prancūzijos karalienės duktė, susituokusi su Liudviku XIII, Austrijos Anne nuo 1643 m. Valdė Prancūziją savo nepilnamečio sūnaus Liudviko XIV vardu. Jos regentija, kurios mankštos sąlygos sustiprėjo Paryžiaus parlamento parama po Liudviko XIII mirties remiasi kardinolo Mazarino tarnyba. Vidaus sutrikimai sutrikdo karalystės ramybę, o trisdešimt metų karas tęsiasi prie sienų. Parlamentinė „Fronde“ prasidėjo 1648 m. Pavasarį ir destabilizavo karališkąją galią.

Todėl Laurent de La Hyre nusprendžia atstovauti Anos Austrijos regencijai tuo pačiu momentu, kai dėl jos labiausiai ginčijamasi - alegorijos forma - abstrakčios idėjos ir žanro personifikacija, paplitusi XVII a. Tapyboje.e amžiaus.

Vaizdo analizė

Alegorinis portretas

Laurent de La Hyre drobė apeliuoja į klasikinius dorybės ir valdžios alegorinių figūrų kodus, nes Cesare Ripa atstovavo jiems„Iconologia“ (1593). Senovės kolonados ir frontono fone trys moterys ir vaikas visiškai užima ikonografinę erdvę. Kairėje moteris dėvi Dorybės atributus: sparnuota ir apsirengusi tunika, pažymėta saule, ji laiko lydeką ir palaiko lauro vainiką virš kitos moters, galios įkūnijimo. Ji sėdi ir pasuka galvą dorybės link. Kompozicijoje ji užima pagrindinę vietą, o jos drabužių spalvos - ypač raudonos ir mėlynos - skiriasi nuo kitų personažų. Dešinė jo ranka pakelia delną, o kairė laikosi ant „fleur-de-lis“ žemės rutulio. Skrendama į dešinę, kita sparnuota moteris burna „Šlovės trimitu“ ir bokštą virš vaiko, kuris padega ginklo trofėjų. Jo žiedų vainikas ir dešinėje rankoje laikoma alyvuogių šaka nurodo taikos alegoriją.

Ant žemės, prie ginklo trofėjaus, esančio dešinėje, atsakykite į ragų ir trimito, esančio kairėje, vaisius: tai sunaikinus, jie vėl atgimsta. Austrijos Onos regentijos alegorija iš tikrųjų yra atgimimo paveikslas, atsirandantis dėl taikos, surastos po ilgo trisdešimties metų karo. Surengta kaip gera vyriausybė - leidžianti taikiai naudotis dorybe ir klestėti karalystėje - Ana iš Austrijos regentės yra verta šlovės trimito. Centre tik galios alegorija dėvi šiuolaikinę šukuoseną nuo XVII a. Vidurioe amžiuje, tuo remdamasis sublimuotu pačios Austrijos Anės įvaizdžiu.

Interpretacija

Politinis manifestas „Fronde“ pradžioje

Jos tema pačioje „Fronde“ pradžioje drobę pavertė Austrijos Annei palankiu politiniu manifestu. Čia visų pirma pabrėžiamas „Regency“ raminantis veiksmas. Moteriškoje erdvėje subtiliai pašalinant kardinolą Mazariną iš politinės scenos, kuri kristalizuoja nepasitenkinimą, Anne iš Austrijos gali pasinaudoti rugpjūčio 20 d. 1648 m. Ir tų pačių metų spalio 24 d. Sudarytos taikos sutarties nuostatos. Taip pat vertinamas karalienės pamaldumas - prie šventyklos frontono, jos šlovė - dėl Šlovės, dorybė ir gera valdžia.

Moteriškas paveikslas, išaukštinantis galią, de La Hyre'o kūrinys ignoruoja efektyvų užsienio karo siekimą, nes konkurencija su Ispanija trunka dar dešimt metų, iki 1659 m. 1648 m. pavasarį „Fronde“ įžiebta civilinė parama, kuri karalystę pavertė regento ir jos pagrindinio ministro Mazarino valdžios perversmo periodu ir privertė karališkąją šeimą palikti Paryžių 1648 m. rugpjūčio mėn. Štai kodėl regentijos alegorija atrodo kaip darbas, kurio tikslas - sustiprinti Austrijos Onos valdžios teisėtumą, atsižvelgiant į Paryžiaus parlamento reikalavimus.

Šio paveikslo priklausymas apologetinei moterų galių vertinimo tradicijai, kuris pasiekė piką su Rubenso pieštu ciklu Marie de Médicis (1620 m. Dešimtmetis) ir alegoriniu atgimimu Palais-Royal, kurį užėmė Austrijos Anne. 1643 ir 1648 (žr. Simono Voueto tapytą programą) - leidžia užregistruoti Liudviko XIV motinos veiksmus įteisinant moterišką ir dorą lelijų karalystės administravimą.

  • Anne iš Austrijos
  • regentija
  • Diržas
  • alegorija

Bibliografija

Christopheris ALLENAS, Didysis prancūzų tapybos sietas, Paryžius, Temzė ir Hadsonas, kol. „Meno pasaulis“, 2005 m.

Fanny COSANDEY, Prancūzijos karalienė. Simbolis ir galia. XV – XVIII a, Paryžius, Gallimard, kol. „Istorijų biblioteka“, 2000 m.

Chantal GRELL (rež.), Anne iš Austrijos. „Infanta“ iš Ispanijos ir Prancūzijos karalienė, Paryžius / Madridas / Versalis, Perrin / Centro de estudios Europa Hispánica / Centre de recherche du château de Versailles, coll. „Habsburgai“, 2009 m.

· Pierre ROSENBERG ir Jacques THUILLIER, Laurent de La Hyre, 1606–1656. Vyras ir darbas, Grenoblio (1989 m. sausio 14 - balandžio 10 d.), Reno (1989 m. gegužės 9 - rugpjūčio 31 d.) ir Bordo (1989 m. spalio 6 - 1990 m. sausio 6 d.), Genève-Grenoble, Skira-Musée de Grenoble muziejų parodos katalogas, 1988 m.

Sophie VERGNES, „Slingshots“. Moterų sukilimas (1643–1661), Seyssel, Champ Vallon, kol. „Epochos“, 2013 m.

Cituojant šį straipsnį

Jean HUBAC, „Austrijos Onos regentijos alegorija“


Vaizdo įrašas: Kelione per Austrija 2011m