Alesia

Alesia

  • Vercingetorix vyksta į Cezarį

    LEVY Emile (1826 - 1890)

  • Vercingetorix vyksta į Cezarį

    ELIOT Maurice (1862 - 1945)

Uždaryti

Pavadinimas: Vercingetorix vyksta į Cezarį

Autorius: LEVY Emile (1826 - 1890)

Sukūrimo data : 1863 -

Parodymo data: -52 m. Pr. Kr J.-C.

Matmenys: Aukštis 16,1 cm - plotis 2,31 cm

Technika ir kitos nuorodos: vienspalvis teigiamas popieriuje

Saugyklos vieta: Gustave-Moreau nacionalinio muziejaus svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: RMN-Grand Palais / Franck Raux Nuoroda į vaizdą:

Paveikslėlio nuoroda: 09-533789 / Inv11912-63

Vercingetorix vyksta į Cezarį

© RMN-Grand Palais / Franck Raux

Vercingetorix vyksta į Cezarį

© „Beaux-Arts de Paris“, Dist. RMN-Grand Palais / Beaux-arts de Paris vaizdas

Paskelbimo data: 2019 m. Gruodžio mėn

Istorinis kontekstas

Galų iš naujo atradimas

XIX a. Paryžiujee amžiuje „Salonas“ ir „Dailės“ konkursas yra pagrindiniai tapytojų karjeros etapai. Šie du darbai liudija galų iš naujo atradimą XIX a.e amžius, kuris tęsėsi keliais etapais po šimtmečius trukusio paniekos šiems „barbarams“, kurie nesugebėjo atsispirti romėnams. Henris Martinas (1810–1883) taip pat prisideda atkuriant keltų galus (ir dar labiau vokiečių frankus) kaip „prancūzų protėvius“ ir paverčiant Vercingétorix nacionaliniu didvyriu (biografija 1865 m.).

Vaizdo analizė

Alésia, prancūzų sielos pergalė

Nors ankstesnių amžių (retos) reprezentacijos pasinaudojo šia tema, kad pristatytų klasikinę mūšio (ir apgulties) sceną, Prancūzijos menininkai XIX a.e amžiuje dėmesį sutelkė į nekarinį epizodą: į vienišo Vercingetorix pasidavimą. Thiboulsto nuotrauka po Lévy vis dar rūpinasi scenos kontekstu: kalvų fone esantys bokštai primena Romos kariuomenės ir jos pagalbininkų blokadą aplink Galų lagerį. Jaunas medis perpjauna paveikslą į dvi dalis, viduramžių paveikslų tradicijoje išskirdamas du pasaulius: kairėje - Romos imperatoriaus, jo karo mokslo, standartais simbolizuojamos legionų galios, kruopščiai karinės įrangos. nupieštas; dešinėje - individualaus žmogaus, turinčio paprastą kostiumą ir masyvių rankų, narsumo, Galijos archetipo. Jei Cezaris sėdi ir Vercingetorix stovi, jų akys yra tame pačiame aukštyje; šiek tiek nulenkta užkariautojo galva, atrodo, reiškia pagarbą nugalėtam lyderiui.

Po kartos, tai tik eskizas, sukurtas kaip Dailės konkurso dalis, Maurice'as Eliotas perima kai kuriuos iš šių kodų, tuo pat metu kurdamas naujoves, visų pirma per dinamišką scenos pobūdį. . Galų lyderis ką tik atvyko ant arklio, jo reaktyvinis užtaisas skiriasi nuo Romos patricijų chalatų baltumo: jis simbolizuoja nenumaldomą išdidžios tautos charakterį, kuris meta rankas į imperatoriaus figūrą, šį kartą įdėtą į nepilnavertiškumo situacija pagal jo sėdimą padėtį. „Vercingetorix“ dar nepateikė šalmo, kuris paverčia jį kariuomenės vadu: jis pasiduoda, bet dar nėra atimtas iš pareigų. Jis atsiduria apsuptas priešo armijos, todėl jo izoliacija ir auka tampa dar puikesnė. Spalvotos gyvūnų odos priekiniame plane ir fone rodo, kad Romos kariuomenė turėjo daug barbarų, kai kurie atstovavo basomis kojomis: keltų galas priešinosi realiai invazijai, apie kurią fone pranešė juodi dūmai, kaip ir priešakyje nederantis romėnų kilimas.

Interpretacija

Vercingetorix, pirmasis Prancūzijos valstybės vadovas

1828 m. Prancūzai liko susižavėję romantiškomis jaunų karinių lyderių figūromis, kurių ryškiausias modelis buvo Napoleonas Bonaparte'as. 100 puslapių, kuriuos 1828 m. Augustinas Thierry skyrė „Vercingétorix“, kurie yra gerai dokumentuoti ir užpildyti dramatiškais šaltiniais, jis yra nacionalinių herojų eilės šaknis. Naujas faktas, susijęs su neseniai įvykusia revoliucine era, jis yra karui laimėti išrinktas lyderis, o ne monarchinės dinastijos paveldėtojas. Louisas-Philippe'as ir Louisas-Napoléonas Bonaparte'as turi bendrą bruožą, kad jie priklauso giminei, tačiau mokėjo atnaujinti monarchinę funkciją, remdamiesi prancūzų rinkimų teise (censitaire 1830, plebiscite 1849). Du valstybių vadovai taip pat paėmė užkariavimo deglą - kolonijinį su konstituciniu monarchu (Alžyras 1830 m.), Imperatorišką su Napoleono I sūnėnu (Italija 1859 m., Meksika 1861 m.): 1851 m. Tapytojas Théodore Chassériau atstovauja pergalių galų lyderiui Gergovijoje. 1870 m. Pralaimėjus prieš Prūsiją, „Vercingetorix“ tapo Prancūzijos žmonių pasipriešinimo dvasios ženklu, kuris pavertė jį Džoano Arkos ... ir „Gambetta“ pranešėju. Jis taip pat mokėjo oriai pasiduoti ir asmeniškai padidinti pralaimėjimą jau Josephui Navletui ir Lévy, dar labiau Eliotui 1885 m.

Nuo pat jo įkūrimo 1870 m. Vercingetorix buvo papuoštas Respublikos spalvomis: jis greitai pakeitė Clovisą Franką ir krikščionį nacionaliniame panteone, kuris dabar yra aršiai pasaulietiškas ir noriai germanofobiškas. Alésia yra dviprasmiškas simbolis: vaisingas pralaimėjimas vieniems tuo, kad leido patekti į romėnų pasaulį, kiti mūšį laiko absoliutaus pasipriešinimo Romai pavyzdžiu, t. Popiežius: tik 1892 m. Pastarasis per savo encikliką „Tarp prašymų“ paragino katalikus susiburti į Respubliką. Dėka Fustel de Coulanges (1875 m.) Senovės Prancūzijos institucijų istorijos ir dar labiau pirmosios biografijos, kurią 1901 m. Jam skyrė Camille'as Jullianas, Vercingétorix vertinamas kaip demokratas, kuris, be karo , bandė suvienyti tautą - jos pirmąjį tikrąjį valstybės vadovą.

  • Paryžius
  • Meno mugė
  • Galų
  • Vercingetorix
  • Cezaris
  • Roma
  • Napoleonas iii
  • Frankai
  • Alesia
  • raitelis
  • Jeanne D'Arc
  • „Gambetta“ (Leonas)
  • Louis Philippe

Bibliografija

Jean-Louis Brunaux, Vercingetorix, Paryžius, Gallimardas, 2018 m.

Paul-Marie Duval „Aplink Cezarą. 3. Vercingetorix. Istorija ir legenda “, Galijos darbai (1946–1986), Roma, Romos prancūzų mokykla, 1989. p. 163-175.

Vercingetorix ir Alésia, parodos katalogas Saint-Germain-en-Laye nacionalinių senienų muziejuje, Paryžius, RMN, 1994 m.

Cituojant šį straipsnį

Alexandre SUMPF, „Alésia“


Vaizdo įrašas: Battle of Alesia September, 52 BC