Pirkimai iš gyvų menininkų pagal IIIe Respublika

Pirkimai iš gyvų menininkų pagal III<sup>e</sup> Respublika

Uždaryti

Pavadinimas: Léonce Bénédite portretas.

Autorius: BEAURY-SAUREL Amélie (1848 - 1924)

Sukūrimo data : 1923

Parodymo data: 1923

Matmenys: 117 aukštis - 90 plotis

Technika ir kitos nuorodos: Aliejus ant drobės

Sandėliavimo vieta: Orsay muziejaus svetainė

Susisiekite su autorių teisėmis: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite internetas

Paveikslėlio nuoroda: 90-001251 / RF1977-33

Léonce Bénédite portretas.

© Nuotrauka RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Paskelbimo data: 2005 m. Spalio mėn

Istorinis kontekstas

Administracijos blizgesys ir kančios

1892 m. Perėmęs „Musée Parisien du Luxembourg“ vadžias, Léonce Bénédite (1859–1925) paveldėjo 1818 metais sukurtą įstaigą, kurios pašaukimas buvo įsigyti svarbiausius šiuolaikinių menininkų darbus. Benédite nenustos (veltui) reikalauti vertingų patalpų Luvro muziejaus prieškambaryje.
Iki 1890 m. Tarp salone eksponuotų darbų buvo atlikti brangūs įsigijimai. Prestižinis renginys, kurį pripažino didžioji dauguma menininkų, buvo natūralu juo piešti.
Be pirmųjų režimo metų, kai buvo remiama istorinė tapyba ir religinė tapyba, Respublika, sustiprėjusi, meno laisvės vardan susilaikys nuo tokios ar tokios srovės palaikymo. Tačiau kreditai yra tokie menki, kad ji siūlo labai mažas pirkimo kainas: kenčia kokybė. III politikąe Respublika, palaikanti šiuolaikinį meną, būtų išaiškinta, jei dalis jos įsigijimo lėšų nebūtų nukreipta iš pirminio pašaukimo patenkinti prašymus (sunkumus patiriantys menininkai, parlamento intervencijos tokiam ir tokiam menininkui ir kt.). ). „Degas“ išjuokta situacija, siūlanti sujungti Dailės ir visuomenės paramos biudžetus ...

Vaizdo analizė

Savanoriškas direktoratas

„Benédite“ paskyrimas Liuksemburge buvo teisėtas. Informuotas apie dabartinius meno įvykius, bendradarbiavo rengiant menines apžvalgas, pažinojo daug menininkų ir nuo 1886 m. Rėmė savo pirmtaką Etienne'ą Arago. Jo veiksmas buvo kuo savanoriškas. Jis stengėsi atspindėti estetinių tendencijų įvairovę. Jis pirko už parodos ribų: muziejus įsigijo tokių svarbių darbų kaip Jaunos merginos prie pianino de Renoir arba garsusis Whistlerio motinos portretas, kuriam menininkas sutiko su nuolaida. Jis sukūrė grafikos darbų kolekciją, nusipirko simbolistų kūrinių (tuo metu jie toli gražu nebuvo populiarūs plačiajai visuomenei), o 1896 m. Pavyko sukurti nemažą užsienio tapybos dalį (1922 m. Perkeltą į „Jeu de Paume“). . Netrukus jis suprato, kad be nuolaidų, kurias menininkai dažnai norėdavo suteikti, teks atsižvelgti ir į kolekcininkų dosnumą. Jis vedė derybas su Caillebotte'o įpėdiniais dėl jo didelės impresionistų kūrinių kolekcijos palikimo (1894 m.), Iš Edmundo Daviso įsigijo puikios anglų kūrinių kolekcijos dovaną (1912 m.) Ir vedė derybas dėl Franko Brangwyno dovanos (1913 m.). Jis palaikė Rodino pasiūlymą atiduoti savo kolekcijas valstybei. 1917 m. Jis buvo pirmasis Rodino muziejaus kuratorius.

Interpretacija

Vėlyvas skonis

Bénédite ir administracija buvo kritikuojama dėl to, kad puikiai ignoravo kai kuriuos svarbiausius savo laikų tapytojus (Seurat, Rousseau, kubistus). Tiesą sakant, oficialiame Amélie Beaury-Saurel portrete ilgo direktorato gale rodomas garbingo legiono papuoštas žmogus, turintis visą savo pareigų orumą, galbūt per senas, kad galėtų laikytis novatoriškų judėjimų. . Viskas šiame darbe rodo sąžiningą valstybės tarnautoją, tačiau niekas nerodo meno mylėtojo, kurio galima tikėtis šiame poste. Pats oficialaus portreto principas išduoda tam tikrą atsilikimą. Šiuo atveju Amélie Beaury-Saurel, gimusios 1848 m. Ir vadovaujantis gryniausia akademine tradicija, naudojimas nebuvo skatinimas šiuolaikiniams menininkams. Beneditė neabejotinai laikė protingiau laukti, kol Istorija patvirtins avangardinių kūrinių svarbą, rizikuodama, kad pakilus kainoms nebegalės daugiau nusipirkti. Bet Benédite anaiptol nebuvo ginkluotas politikos sparnas, tariamai pavaldus Dailės akademijai ir uždarytas bet kokioms naujovėms. Tiesa yra paprastesnė: iki 1880-ųjų valstybė atsisakė režisuoti menininkus, labiau norėdama suteikti jiems laisvę kurti. Tai yra nedėkingas kontekstas, kai administracija nenori energingai remti meno modernus kad jam pavyko primesti keletą drąsių pasirinkimų. Vis plačiau buvo diskutuojamas pats valstybės kišimosi į meną principas: 1928 m. Charlesas Pomaretas rašė, kad „Prancūzijos valstybė, deja, nebegali sau leisti prabangos būti mecenatu“, ir jis kreipsis į privačią iniciatyvą. Louisas Hautecœuras nesutiktų su tokia nuostata ir atmettų savo pirmtakų antologinį pašaukimą. Dailininkų muziejus gyvenantys turi būti visų pirma meno muziejus modernus, „bandymų laboratorija“. Tik 1937 m., Vadovaujant Liaudies fronto vyriausybei, pagaliau buvo atidarytas šio vardo vertas nacionalinis modernaus meno muziejus.

  • Muziejus
  • tėvynė
  • oficialus portretas
  • Trečioji Respublika

Bibliografija

Pierre VAISSE, "Impresionizmas muziejuje: Caillebotte'o reikalas", in Istorija, Nr. 158, 1992, p. 6–14. Pierre VAISSE, Trečioji Respublika ir tapytojai, Paryžius, „Flammarion“, 1995 m.

Cituojant šį straipsnį

Philippe SAUNIER, „Pirkimai iš gyvų menininkų pagal IIIe Respublika “


Vaizdo įrašas: HTML Basics Part 5. Adding Images